• Текст: Валерий Исаченко
  • N 2/41

План монументальной пропаганды

90 лет тому назад был обнародован декрет Совнаркома «О памятниках Республики», ныне известный как План монументальной пропаганды. Идея этого плана возникла у В. И. Ленина при чтении книги знаменитого итальянского философа-утописта Томмазо Кампанеллы «Государство солнца». Итальянец полагал необходимым и важным проповедовать идеи социализма с помощью монументов и надписей на стенах. Для России, где большая часть населения была неграмотна, эта мысль являлась более чем актуальной, и Ленин поделился своими соображениями с наркомом просвещения А. В. Луначарским. Ленин не был утопистом. Он понимал, что страна не в состоянии дать скульпторам больших возможностей для создания памятников на века. Он допускал, что они будут временными, из не очень прочных материалов. Но их необходимость была очевидна: узнав человека на памятнике, житель страны, несомненно, заинтересуется его судьбой и устремится к грамоте. Строго говоря, создание памятников всегда и везде было «монументальной пропагандой».

По плану, разработанному под руководством Ленина, было намечено установить памятники действительно лучшим представителям человечества и, что особенно важно подчеркнуть, не только революционным деятелям. В перечне великих имён были Рублёв и Мусоргский, Скрябин и Гоголь, и многие другие. Руководить приведением плана в жизнь было поручено архитектору Н. Д. Виноградову. С апреля 1918 года началась чрезвычайно напряжённая подготовительная работа, связанная с привлечением лучших скульпторов, выдачей материалов и мастерских и созданием условий для работы. Впервые в истории России руководитель страны проявлял подобное внимание к скульптуре, видя в ней дело государственной важности. По предложению Ленина на Спасской башне Кремля в первую годовщину революции была торжественно открыта мемориальная доска из белого (окрашенного) цемента в честь героев Октября («Павшим в борьбе за мир и братство народов»). Победу в конкурсе, объявленном Моссоветом, одержал уже известный ваятель, участник первой русской революции, лично знакомый Ленину С. Т. Конёнков. На огромной доске из 49 отдельных кусков — барельефное изображение женщины со знаменем и пальмовой ветвью в руках. Это крылатый Гений Победы, впоследствии воспетый Маяковским в поэме «Хорошо».

На кадрах кинохроники мы видим выступающих Ленина, Есенина и Конёнкова. Позднее памятник был демонтирован, затем реставрирован автором, и ныне он находится в запасниках Русского музея, как и ещё одно московское творение Конёнкова — искусно выполненная в дереве многофигурная композиция, посвящённая Степану Разину. Она была торжественно открыта на Красной площади (бывшем Лобном месте) 1 мая 1919 года. Этот памятник вызвал бурное обсуждение собравшихся.

05_15[1].jpg
Демонтаж памятника Александру Третьему в 1918 году. Фотография с сайта xxc.ru

И, наконец, третий монумент Конёнкова — «Освобождённому труду» — был заложен 1 мая 1920 года на месте памятника Александру Третьему возле храма Христа Спасителя. Сам проект был выставлен в музее на Волхонке.

Все эти проекты и памятники немало способствовали пробуждению у народа интереса к людям и к искусству. В комиссии по охране памятников был создан Отдел пластических искусств, поощрялось участие художников разных школ и направлений, творческая инициатива. Ленин никогда не навязывал свои вкусы авторам. Единственным общим правилом, обязательным для выполнения, было выражать героизм личностей, жизнеутверждающий пафос — этого требовала эпоха. Луначарский говорил о необходимости «влить в новые мехи новое вино». Конкурсы Моссовета побуждали к поискам новых форм, к творческому соревнованию. Ленин говорил: «О вечности или хотя бы длительности я пока не думаю. Пусть всё это будет временным». Всемирно известный разносторонний художник В. Е. Татлин начинает в Москве работу над новаторским проектом памятника Третьему интернационалу. Так появилась знаменитая башня с островыразительной формой-конструкцией.

Работа продолжалась в Петрограде, но проект башни высотой 400 метров не был реализован (осталась модель). В 1919 году перед зданием Моссовета был поставлен самый популярный монумент той поры — Обелиск Советской конституции (арх. Д. П. Осипов, скульптор Н. А. Андреев). Его другое название — Обелиск Свободы: монумент был украшен крылатой фигурой, символизирующей Свободу. В 1954 году на этом месте установили памятник Юрию Долгорукому. В 1920-1922 годах Андреев, до революции создавший в Москве гениальный памятник Гоголю, установил памятники Герцену и Огарёву. Замечательный мастер Б. Д. Королёв создал памятник Бауману и великолепные портреты Желябова и Бакунина, а ведь и камерные, музейные вещи — это тоже часть знаменитого плана, как, впрочем, и всемирно известные «Окна РОСТА» и агитпоезда.

1 мая 1920 года Ленин заложил памятник Марксу. Гражданская война естественно затормозила реализацию плана, но разве не его продолжением стали «Часовой» Л. В. Шервуда у ЦДСА, «Рабочий и колхозница» В. И. Мухиной, памятник А. Н. Островскому того же Андреева и другие, созданные позднее? Они — прямые наследники тех, не дошедших до нас. Скажем главное: идеи Плана монументальной пропаганды коренным образом изменили пути развития отечественной скульптуры и монументального искусства.

Оставить комментарий

Для того,чтобы оставлять комментарии, Вам необходимо Зарегистрироваться или Войти в свою комнату читателя.

РекомендуемЗаголовок Рекомендуем