Изменения

Воробьёвский возвышенный резервуар расположен в том самом месте, где находился Воробьёвский дворец Иоанна Грозного. При начале постройки резервуара в 1901 году были обнаружены и нанесены на планы фундаменты бывшего здесь дворца. Полученный от разборки камень употреблен на устройство фундаментов водопроводного резервуара. На месте бывшего здесь дворца расположена та часть Воробьёвского резервуара, представляющая собою камеру задвижек, над которой расположена первая площадка резервуара.

В старину каменный мост пользовался худою славою; в ночное время проходить по нем, или близь него было далеко не безопасно: под девятою клеткою моста собирались воры и разбойники, грабившие и убивавшие одиноких прохожих, которых они бросали в реку, что на их арго называлось спрятать концы в воду. Народ прозвал их: из-под девятой клетки.

90 лет тому назад был обнародован декрет Совнаркома «О памятниках Республики», ныне известный как План монументальной пропаганды. Идея этого плана возникла у В. И. Ленина при чтении книги знаменитого итальянского философа-утописта Томмазо Кампанеллы «Государство солнца». Итальянец полагал необходимым и важным проповедовать идеи социализма с помощью монументов и надписей на стенах. Для России, где большая часть населения была неграмотна, эта мысль являлась более чем актуальной, и Ленин поделился своими соображениями с наркомом просвещения А. В. Луначарским. Ленин не был утопистом. Он понимал, что страна не в состоянии дать скульпторам больших возможностей для создания памятников на века. Он допускал, что они будут временными, из не очень прочных материалов. Но их необходимость была очевидна: узнав человека на памятнике, житель страны, несомненно, заинтересуется его судьбой и устремится к грамоте. Строго говоря, создание памятников всегда и везде было «монументальной пропагандой».

Гостиница «Россия», сегодня уже разобранная компанией «Сатори» (которая в своё время занималась и демонтажем гостиницы «Интурист»), была построена в 1964–1969 годах по проекту архитектора Дмитрия Чечулина. Он занимал должность главного архитектора Москвы с 1945 по 1949 год, а потом до 1981-го руководил мастерской № 20 Моспроекта-1. Чечулин был автором многих знаменитых сооружений — станций метро «Комсомольская» и «Киевская», вестибюлей метро «Динамо» и «Охотный ряд», павильона Москвы и центральных областей на ВДНХ, высотки на Котельнической набережной, ансамбля площади Маяковского и прочих.

Сегодня в Москве то и дело можно прочесть объявления о выступлениях и даже дуэлях молодых поэтов. Сочинители встречаются и бьются в кафе и барах, собирая поклонников и случайных посетителей. Но это совсем не современная выдумка. И даже не отголоски поэтических сражений в Политехе 60-х годов прошлого века.