Сергей Дягилев спас панно и сделал гвоздём и главным скандалом «Выставки русских и финляндских художников» в залах Музея Штиглица в 1898 году. Эта выставка — первое резонансное выступление будущего «Мира искусства» (название пока не придумано, но журнал уже в проекте). «Утро» вызывает споры и среди самих мирискусников. Александр Бенуа вспоминает: «Тут, среди каких-то водорослей барахтались еле различимые, очень приблизительно разработанные и довольно банальные фигуры женщин. Нам превозносили его бесподобные краски, его блестящий колорит, а это панно было точно покрыто одним сплошным мутно-зелёным колером, и не было в нём никаких звучных сочетаний». По воспоминанием Елены Ге (сестры Надежды Ивановны Забелы, жены Врубеля) фигуры олицетворяли солнечный луч, просыпающуюся землю, воду и улетающий туман.
Больше всего возмущён «рупор передвижников» Владимир Стасов: «Сколько её ни рассматривайте, и прямо, и сбоку, и снизу, и сверху, пожалуй, даже хотя сзади — всё равно везде одна чепуха, чепуха и чепуха, — безобразие, безобразие и безобразие. Казалось бы, для кого это писано? Кому этот неимоверный вздор нужен? Он, казалось бы, может только всех отталкивать. Но нет, под картиной стоит билетик: „продано“. Как это поразительно! Есть на свете такие несчастные люди, которые могут сочувствовать этому сумасшедшему бреду, намерены приютить его в залах, в комнатах, пожалуй, в музеях?».
Панно действительно продано, и покупательница — княгиня Тенишева. О своём решении она вскоре пожалеет: «Это моё приобретение обрушило на меня целый ряд неприятностей. Отразилось всё это в ряде самых неприличных карикатур Щербова».
Павел Щербов посвятил данному событию карикатуру «Зальцбург». Дягилев тут — старьевщик на помойке, Тенишева — его покупательница. Язвительная подпись окажется трагически пророческой: «Брось, бабка, торговаться; сказано: одеяло — в рубель... Ведь я его не на свалке выгреб, а в больнице у Фрея выудил». Спустя несколько месяцев у Врубеля проявятся первые признаки душевной болезни, а свои последние дни в 1910 году он проведет в той самой лечебнице на 5-й линии Васильевского острова, уже носящей (после смерти Фрея) имя нового хозяина — доктора Бари.
Но пока — скандал удался, деньги на издание журнала получены, а бронзовые скульптуры Врубеля, украсившие лестницу в особняке Мамонтовых, появятся на страницах «Мира искусства» (№ 5, 1899 год).
Удивительно, что скандал-таки напугает самого Дягилева, и на первую выставку журнала «Мир искусства» он Врубеля не возьмёт, хотя тот мечтает выставить свою новую работу — «Богатыря». Письмо сестре, январь 1899: «Администрация нашей выставки (т. е. в Петербурге в Солян[ом] Гор[одке] Муз[ей] Штиглица) в лице Дягилева упрямится и почти отказывает мне выставить эту вещь, хотя она гораздо законченнее и сильнее прошлогодней, которую они у меня чуть не с руками оторвали».
Текст: — Декоративное панно.. Это, вероятно, что-нибудь очень интересное! Чтобы вполне насладиться впечатлением большой вещи, надо отойти подальше... Но, нет, я на этом расстоянии ничего разобрать не могу... Подойдём поближе... Говорят, что если присесть и смотреть через кулак, то... тоже ничего разобрать невозможно! Может быть... если смотреть вниз головой... Попробуем... Уф! Чуть не кувырнулся... Однако, что же это такое — я ничего не понимаю! Или так! Или этак! Тьфу! Решительно ничего не понимаю!.. Что я скажу у себя в Конотопе?.. Вот глупое положение!..
Врубеля на выставку не взяли, но ему всё равно досталось: Стасов разразился отборной бранью в рецензии «Подворье прокаженных»: «На выставке нет, правда, как я уже сказал, картин г. Врубеля вроде прошлогоднего громадного панно „Утро“, и это уже большой выигрыш. Ведь могли же бы, может быть, появиться на выставке те ужаснейшие скульптурные кривляки, которые напечатаны в пятом выпуске декадентского журнала „Мир искусства“ (зараз с кривляками и безобразниками и безобразницами нестерпимого французского декадента ф. Ропса) и названы „готическими скульптурами“ для чьей-то лестницы в Москве — а такие скульптуры стоят доброго панно „Утро“».
A propos
Изучите весь маршрут по следам мирискусников. Мария Дружинина проведёт вас по 11 точкам Москвы, относящимся к первой половине периода деятельности журнала и объединения «Мир искусства». Редакция настоятельно рекомендует посетить все обозначенные достопримечательные остановки.
Вы находитесь в первой точке маршрута — на Спиридоновке, 17, около особняка Морозовых.
