Жители соседних улиц уже привыкли к тому, что рядом с ними по соседству располагается целая «выставка» творений Вучетича, окружённая забором. Прямо возле двухэтажного особняка над деревьями возвышается огромное изваяние — бюст Ленина, тут же голова Родины‑матери такого же размера, как у статуи на Мамаевом кургане в Волгограде, другие памятники... Некоторые даже назначают встречи «у головы Ленина», которую хорошо видно через забор из-за её огромных размеров. Другие шутят, что Ленин повернулся спиной к зданию префектуры Северного округа — а она находится буквально в двух шагах от уникальной усадьбы. Правда, когда здесь устанавливали бюст Ленина, префектуры ещё не было и в помине.
...Уже идя по тропинке к дому, забываешь, что рядом бурлит современная жизнь, и окунаешься в историю. На первом этаже деревянного дома комнаты отданы под подлинники работ Вучетича. Вот мраморный бюст врача. Предыстория его создания трагична. Дело в том, что каждую свою работу скульптор «проносил через сердце». И болел душой каждый раз, когда возникали препятствия на этом пути. За то, чтобы установить мемориальный комплекс на Мамаевом кургане, Вучетичу тоже пришлось бороться: чиновники говорили, что на этом месте должен остаться курган, ковыль, пустошь, а если поставить памятник, то это будет «искусственно». Один известный писатель и журналист того времени даже написал передовую статью по этому поводу, в которой жарко высказывался против памятника на Мамаевом кургане. А Евгений Викторович считал, что через некоторое время на «поле брани» построят дома, разобьют парки и память о великом сражении будет убита. ...Эта борьба закончилась для скульптора клинической смертью. Испытывая благодарность по отношению к врачу, который спас ему жизнь, скульптор и создал этот бюст.
В гостиной на первом этаже стоит длинный стол, а во «главе стола» — копия скульптуры Родины‑матери. Глядя на неё, невольно улавливаешь сходство с хозяйкой дома — Верой Вучетич. И неслучайно — для образа Родины‑матери художник выбрал свою жену. Волевое выражение лица, открытый прямой взгляд как нельзя кстати подошли для воплощения задумки художника.
В доме всё дышит стариной — резная мебель, кресла, старинная посуда... Каждая деталь — как произведение искусства. Везде и всюду — подлинники работ Вучетича: бюсты различных деятелей, военных начальников советских времён. Военная тематика была близка скульптору: он сам воевал в Великую Отечественную под Ленинградом, был контужен. Когда вернулся с фронта, работал в военной студии Грекова.
Страшно подумать, что бы стало со всеми этими работами, если бы не забота о них Веры Вучетич. Она в своё время работала в комитете по делам искусств (сейчас это министерство культуры), и поэтому хорошо знала схему, по которой приобретённые вещи умершего архитектора или художника потом распространяются: их обычно распределяли по музеям всего Советского Союза. И, находясь в неотапливаемых музеях союзных республик, в складских помещениях, они приходили в негодность.
Вера Вучетич вспоминает, что в этом доме всегда царила творческая атмосфера. Каждый день сюда приходили интересные люди, обсуждались разные проекты. Низ дома считался рабочим, а наверху чета Вучетичей отдыхала. Покончив с работой, Евгений Викторович говорил жене: «Пошли домой!», имея в виду второй этаж. Часто по ночам он писал статьи. Он был талантливым человеком, знал всю русскую классику наизусть. А желание стать художником у Вучетича возникло ещё в детстве. Его мать рассказывала, что, когда он был совсем маленьким, то лепил фигурки из мыла и выстраивал их под кроваткой. Сначала он окончил художественную школу в Ростове, потом учился в Петербургской академии художеств. В один день сдал экзамены и в художественный вуз, и на факультет журналистики. И не знал, на кого пойти учиться. Но всё-таки решил заняться искусством.
Вучетич многое в жизни прошёл, трудился на самых простых работах. Например, переводить из гипса в мрамор, обрабатывать камень — он всё это умел. И даже будучи уже именитым скульптором, всегда живо участвовал во всём процессе создания своих произведений.
А ещё он был очень справедливым человеком, не терпел фальши и вранья. Не мог пройти мимо чего-то плохого, несправедливого. Был предельно честен. И очень внимателен к людям. Его собственный шофёр в Академии художеств после смерти Вучетича уволился с работы — так тяжело воспринял он кончину скульптора.
Сегодня искусство Вучетича уже не так почитают, как в былые времена. Памятник Дзержинскому сейчас, например, стоит в скульптурном парке на Крымском Валу. И хорошо, что стоит, — до этого он вообще лежал там на земле. Вера Вучетич вспоминает, что работа над этой скульптурой была очень сложной. «Эту фигуру с таким трудом „вписывали“: надо было сделать всё, чтобы она хорошо просматривалась со всех одиннадцати выходов на Лубянскую площадь». И не понимает жена скульптора, зачем надо было убирать памятник. «Зачем уничтожать историю?» — недоумевает она.
Но всё же, безусловно, Вучетич оставил свой след в истории нашего государства. Своими работами он увековечил память о подвигах нашего народа в Великой Отечественной войне, о политических и военных деятелях того времени. Ключевая фигура в композиции на Мамаевом кургане — скульптура «Родина‑мать зовёт» — стала символом Волгограда. Именем Вучетича названа улица в Москве, которая находится неподалёку от Тимирязевской. А в особняке, где жил скульптор, осталась часть его души — его работы. Здесь как будто замерло время, и остаётся только удивлённо восхищаться, как только сохранился этот «островок истории» в шумной, бурлящей Москве!
